Септет Бетховена и Arcadiana Адеса

Британский композитор, дирижер и пианист Томас Адес определенно возразил бы, если бы его музыку привязали к какой-либо конкретной школе композиции. Его почерк формировался посредством построения эклектичных мостов между традициями старинной и современной музыки. О признании слушателей и о месте Адеса среди самых интересных композиторов Объединенного Королевства свидетельствует хотя бы Национальная портретная галерея в Лондоне, в которой его портрет соседствуют с портретами Бенджамина Бриттена и Эдуарда Элгара. 
Arcadiana – это первый струнный квартет Адеса. В шести из семи частей цикла разворачивается некая идиллия – нечетные части окружены гипнотизирующим потоком водной стихии, а четные части бездельничают в пасторальной беззаботности. Хотя в квартете не найдете прямых музыкальных цитат, его третья часть заимствует название и гармоничное ядро из “Песни над водой” Франца Шуберта, а выразительность шестой части напомнит о вариациях “Энигмы” Эдуарда Элгара. На страницах The New York Times 1999 года читаем: “В этом произведении идиллическое и пугающее тесно связаны. В одно мгновение темные линии струнных инструментов на наших глазах чуть ли не вызывают в воображении танец смерти, а в другое мгновение мы можем наблюдать умиротворяющие пейзажи природы Великобритании.”

В 1792 году Людвиг ван Бетховен переехал из родного Бонна в Вену, чтобы обучаться у Йозефа Гайдна. Вскоре после прибытия в европейскую музыкальную Мекку композитора настигла весть о смерти отца. Это время Бетховен меньше посвящал композиции и больше уделял учебе, а также совершенствованию техники пианиста. Выбор увенчался успехом, и уже год спустя в салонах Вены заговорили о молодом виртуозе фортепиано, который часто исполняет прелюдии и фуги из “Хорошо темперированного клавира” Баха. Салонная слава довела Бетховена до его первого публичного концерта в Вене в марте 1795 года. Вскоре после этого свет увидели и первые композиции, которым был присвоен номер опуса.
Септет был написан в период с 1799 по 1800 годы и впервые прозвучал вместе с Первой симфонией композитора. По своему юношескому духу и форме он следует формату дивертисментов 18-го века – формату развлекательной музыки. Это, несомненно, способствовало большой популярности произведения у слушателей, но у самого автора вызывало головные боли, и он искренне переживал тот факт, что большая слава Септета затмила другие его работы.
 

 

 

Программа

Томас Адес (Thomas Adès, 1971)
Arcadiana op. 12
I. Venezia notturna
II. Das klinget so herrlich, das klinget so schön
III. Auf dem Wasser zu singen
IV. Et... (tango mortale)
V. L'Embarquement
VI. O Albion
VII. Lethe

Людвиг ван Бетховен (Ludwig van Beethoven, 1770–1827)
Септет для кларнета, валторны, фагота, скрипки, альта, виолончели и контрабаса Ми-бемоль мажор op. 20 (посвящается императрице Марии Терезии)
I. Adagio – Allegro con brio
II. Adagio cantabile
III. Tempo di menuetto
IV. Tema con variazioni: Andante
V. Scherzo: Allegro molto e vivace
VI. Andante con moto alla marcia

 

Участники

Марта Спарниня, скрипка
Лиене Нейя-Калниня, скрипка
Инета Абакука, альт
Мадара Норбуте, виолончель

Гунтис Кузма, кларнет
Артурс Шултс, валторна
Эльза Рубене, фагот
Агнесе Канниня, скрипка
Иварс Бринумс, альт
Мара Ботмане, виолончель
Виктор Станкевич, контрабас

To top